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Prodotto: pre-amplificatori fai-da-te
Produttore: Vari, progetto di pre-amplificatore fai-da-te
Costo di realizzazione: 70 sterline (Convertitore di valuta)
Recensore: Paul Hunting - TNT Regno Unito
Pubblicato: Ottobre, 2022
Traduttore: Roberto Felletti

Introduzione

In questo articolo confrontiamo tre pre-amplificatori fai-da-te. Per pre-amplificatori in pronta consegna dovreste dare un'occhiata alla recensione di Lucio Cadeddu, qui su TNT-Audio, di quattro pre-amplificatori. Io ho costruito due pre-amplificatori passivi con attenuatore a passi di tipo shunt. Sono anche disponibili dei kit fai-da-te. Per le mie realizzazioni ho utilizzato i medesimi materiali. Uno è stato costruito con due, uno per ciascun canale, resistori da 5 W Kiwame a film di carbonio come resistori di carico in serie, e l'altro con due resistori TKD Correctohm CM2 da 2 W a film metallico, entrambi non costosi, cosiddetti resistori da boutique. Poi ho tolto i Kiwame e ho inserito dei resistori Vishay a lamina metallica. Gli attenuatori shunt considerati sono stati costruiti con un ingresso e una uscita, erano da 10 kΩ, passivi e usavano i medesimi componenti, cavi e connettori di qualità. L'unica differenza tra le versioni del pre-amplificatore era il resistore in serie.

Perché 5 W e 2 W? Questi erano i valori in watt più alti che avevo a disposizione per ciascuna marca di resistore. I resistori con elevato valore in watt dissipano meglio il calore e mantengono basso il rumore del resistore.

Film di carbonio Kiwame

Con i resistori in film di carbonio Kiwame pensavo che l'ottava più alta del pianoforte suonasse molto bene: c'è soltanto il suono di un attutito martelletto di feltro del pianoforte che colpisce la corda e il rumore della corda. Beatitudine.

Il Kiwame ha uno scarso recupero dei dettagli. Il pezzo strumentale a più livelli di Andriessen, Hoketus, presenta due flauti di Pan che, con i Kiwame inseriti, non possono essere sentiti. Ascoltando un ensemble (Flames and Blazes, Das Orchestra Consorts) di flauti dolci, violoncello e trombone, il suono con il carbonio è molto buono: pulito, dettagliato e musicale. E suonava meglio del TKD o della lamina metallica. Ma in questo caso la musica non è bassa, né stratificata, né complessa. Invece, ascoltando un'orchestra (Pierced, di David Lang, etichetta Naxo), il resistore in carbonio suonava troppo cupo, troppo smussato, confuso, e in generale suonava non musicale e con un livello di dettaglio scarso - per me non suonava bene.

Le frequenze superiori del film di carbonio Kiwame, con materiale non complesso, erano non forzate, naturali e perfettamente controllate. Castiglioni utilizza note di registro alte nelle sue composizioni, e le sue composizioni per pianoforte (Sarah Nicolls al piano) non fanno eccezione. Questo CD è difficile per alcuni impianti, ma con il pre-amplificatore equipaggiato con il Kiwame è stato riprodotto molto bene, il migliore che abbia ascoltato.

Avrei voluto convivere con il Kiwame, ma avrei dovuto buttare almeno uno su tre dei miei CD. Tutti i CD di orchestre e quelli complessi.

Film metallico TKD 2W Correctohm CM2

Passando al TKD a film metallico come resistore in serie, questo ha offerto un buon equilibrio tonale in gamma media. Il pianoforte solista suona bene. Il violino in gamma media è bello e in genere la gamma media e la gamma media inferiore, con materiale non complesso, avevano un buon equilibrio tonale e un dettaglio accettabile con questo resistore.

La risoluzione del materiale complesso (John Adams, China Gates) non è il massimo. Ascoltando Proverb (Nonesuch}, pezzo vocale in stretta armonia di Steve Reich, questo veniva riprodotto senza problemi di distorsione armonica. E la soprano in Pestilence Songs, di Ruders, era ascoltabile ma non veniva presentata bene come con il resistore in film di carbonio. Con il TKD ho potuto sentire entrambi i flauti di Pan nell'Hoketus di Andriessen.

Ascoltando Rite for Piano Trio (Trio Fibonacci al piano), di Jonathan Harvey, il tempo era sbagliato e i resistori TKD non sembravano stare al passo dei ritmi strutturati. In confronto, ascoltando il medesimo CD, il resistore a lamina metallica Vishay aveva un migliore palcoscenico, più dettaglio in gamma bassa e la musica, nonché la sua progressione strutturata e complessa, semplicemente restava unita meglio. Con la maggior parte del materiale, il passo e il tempo con il TKD erano ottimi. Music for 18 Musicians, di Steve Reich, è stato ascoltato battendo piacevolmente il piede. E Civil Wars, di Glass, è stato riprodotto sorprendentemente bene, meglio che con la lamina; questo CD precedentemente (con un economico controllo di volume a trasformatore) suonava chiuso, ma non con il TKD.

Il TKD non è così dettagliato con materiale complesso quanto la lamina, ma questo non è troppo ovvio. Il TKD offre qualità tonale in gamma media, livello di dettaglio e palcoscenico per ensemble fino a circa otto musicisti. Io volevo un tempo migliore, per circa un CD su 15. Se il vostro impianto ha problemi di passo, allora con il TKD il suono può diventare troppo diplomatico o sdolcinato. A me è piaciuto così tanto ascoltare questo pre-amplificatore shunt con il TKD che nel complesso non mi sono mancati il maggiore dettaglio, palcoscenico e tempo offerti dal resistore a lamina metallica Vishay. Tuttavia, mi è mancata la resa sulle frequenze superiori del Kiwame in film di carbonio.

Se non avessi ascoltato il pre-amplificatore equipaggiato con il resistore in lamina metallica Vishay, avrei convissuto felicemente con il TKD.

Lamina metallica Vishay

Questo è un resistore a lamina metallica Vishay SFERNICE di prima generazione (0,1%, 2 ppm, alta precisione RCK RS92N). Il dettaglio è molto buono con questo resistore. L'ho notato davvero con i cori e i pezzi orchestrali. Con materiale complesso, c'è molto meno affollamento nel dettaglio. I pezzi corali (novanta e più cantanti) di John Adams, Harmonium and Klinghoffer Choruses (Nonesuch 79549), suonano bene e con molto dettaglio, e, all'ascolto, non c'è nessun evidente affollamento nel dettaglio né perdita di dinamica a livello di frequenza.

Gli strumenti solisti alle frequenze più elevate possono risultare un po' asciutti, non coinvolgenti e apparentemente meno presenti. Le registrazioni per pianoforte di Takemitsu (Crossley al piano) sono buone, ma a volte suonano in maniera non coinvolgente. Questo CD di solo pianoforte suonava meglio, tonalmente, sia con il Kiwame in carbonio sia con il resistore TKD. Il TKD ha offerto le prestazioni migliori.

Il resistore a lamina ha un basso livello di rumore e questo contribuisce al maggiore dettaglio. Con un maggiore dettaglio gli strumenti sono più facili da identificare, sono meglio definiti, apparentemente con maggiore spazio circostante, e sono più facili da seguire; di conseguenza, il palcoscenico risulta più pulito, più dinamico e profondo.

Dopo avere ascoltato il livello di dettaglio del Vishay, troverete difficile accettare un pre-amplificatore con meno dettaglio.

Conclusioni

Il resistore in film di carbonio (10 kΩ, 5 W), inserito come resistore in serie in un pre-amplificatore shunt, potrebbe funzionare se ascoltaste solamente piccoli ensemble, fino a cinque musicisti, e se date più importanza alla prestazione in alta frequenza. Per l'estremo alto vale la regola “ascoltare per credere”. Il resistore a film di carbonio non offre grandi prestazioni con gruppi strumentali più numerosi, né laddove il basso è complesso, strutturato o multi-strumentale. Anche a livello di passo il resistore non va troppo bene, ma chi se ne importa se l'estremo alto suona, per me almeno, così bene.

Il resistore a film metallico non magnetico TKD, da 10 kΩ / 2 W, ha un buon tono in gamma media con strumenti solisti quali violoncello, violino, pianoforte e ensemble medio-piccoli. Potreste ottenere una prestazione migliore sull'estremo alto con il Kiwame in carbonio, e c'è più dinamica, dettaglio e passo con la lamina; tuttavia, il TKD è caratterizzato da tono in gamma media ed è musicale. E resta musicale con pezzi orchestrali, sebbene un po' di dettaglio e di palcoscenico vadano persi. Con alcuni CD di strumenti solisti, e dipendenti dalla registrazione, talvolta vi viene offerta una strana presentazione 3D spettrale: un pianoforte fluttuante, un corpo senza gambe, e anche le sole mani del pianista. Ci sono stati anche CD con i quali la complessità della musica si è imbattuta in problemi di tempo. E il TKD può essere sensibile alle apparecchiature con cui è abbinato.

Il resistore a lamina metallica (Vishay, 0,1%, 2 ppm, 10 kΩ), inserito come resistore in serie in un attenuatore di tipo shunt, per me ha vinto solo per l'assoluto passo, tempo e dettaglio. Che è quello che mi piace. E se vi piacciono grandi ensemble e pezzi orchestrali, il Vishay a lamina metallica non ha rivali. Non è confuso dalla musica complessa. Il resistore ha sì tono, ma il corpo degli strumenti alle frequenze più alte può risultare debole.

Se non ascoltassi pezzi orchestrali, e se il tono fosse la priorità, sceglierei il Kiwame o il TKD: il Kiwame per piccoli ensemble e per le prestazioni in alta frequenza, e il TKD per una serie più ampia di raggruppamenti strumentali. Tuttavia, se preferite il passo, il tempo, il dettaglio, la dinamica e il palcoscenico, nonché un'apparente e disinvolta capacità di suonare qualsiasi raggruppamento di strumenti, andate sul Vishay a lamina metallica.

Ho ascoltato anche il resistore a film spesso Caddock MK132V come resistore in serie in un pre-amplificatore passivo di tipo shunt. Questo non ha funzionato per me e ho scoperto che, per me, le sue prestazioni erano carenti e non buone. Tuttavia, ho concesso soltanto due giorni a questo resistore nel circuito. Non mi è piaciuto il suono e non ho voluto ascoltarlo più di quanto ho fatto, ma adesso penso che, forse, il resistore avesse bisogno di una seduta d'ascolto più lunga.

Copyright 2022 Paul Hunting - paul@tnt-audio.com - www.tnt-audio.com

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