[L'angolo del Vintage di TNT-Audio] Wilson Home prova d'ascolto, parte III

Nome del prodotto: Wilson Home Phonograph
Fabbricante: Wilson Materials - USA
Costo: $1,700 più spese di spedizione (Cambio di valuta)
Recensore: David Hoehl - TNT USA
Traduttore: Daniel Canarutto
Recensione: aprile, 2024

Questa è la terza e ultima parte di una recensione in tre parti. Nella Parte I abbiamo discusso i fondamenti del formato cilindrico. Nella Parte II ci siamo concentrati su come Don Wilson ha progettato il Wilson Home Phonograph, un riproduttore elettrico di cilindri, alla portata del singolo hobbista e in grado di soddisfarlo, e abbiamo esaminato alcuni strumenti ausiliari necessari o desiderabili. Ora rivolgiamo la nostra attenzione a come funziona Wilson Home quando i cilindri vengono riprodotti.

Per cominciare, chi abbia suonato i cilindri su apparecchiature antiche noterà subito che Wilson Home si carica e si suona all'indietro: il cilindro scorre sul suo mandrino dall'estremità sinistra e il carrello si muove da destra a sinistra, esattamente al contrario di come si carica e funziona una macchina antica. Questa disposizione non è arbitraria.

Quelli di una certa età ricordaranno i piccoli giradischi "chiudi-e-suona".Erano in una custodia a conchiglia, e per riprodurre un disco tutto ciò che un bambino doveva fare era chiudere il coperchio, che conteneva tutte le parti delicate, inclusa la testina e quant'altro, fuori dalla vista dell'utente e, soprattutto, inaccessibile alle sue piccole dita. Una macchina Edison per cilindri non è dissimile: tutto ciò che serve per riprodurre il cilindro è montato all'interno del supporto; per riprodurre il disco è sufficiente abbassare il supporto, posizionando così la puntina sul disco e innestando l'avanzamento meccanico ma senza mai maneggiare direttamente la puntina o altro di non visibile. Ciò che quindi non è evidente, in questo procedimento, è che il montaggio della puntina funziona effettivamente come un braccio, ma con l'estremità del perno, non l'estremità della testina, verso l'utente. Tuttavia, non ci sono problemi a gestirlo, perché la macchina è progettata per svolgere questo lavoro automaticamente.

Consideriamo ora la Wilson Home. È vero che, come una macchina Edison, ha un avanzamento meccanico per muovere la puntina attraverso il disco, ma la sua testina è montata su un braccio convenzionale, anche se molto accorciato, per il posizionamento manuale da parte dell'utente. Se andasse da sinistra a destra, come in una macchina Edison, l'utente dovrebbe prendere la testina dall'estremità del perno del braccio e posizionarla sul disco diventerebbe una sfida seria. Capovolgendo tutto, il braccio viene disposto nel modo consueto, con la cartuccia direttamente accessibile dall'utente, e diventa facile da maneggiare. Ecco il perché della disposizione “invertita” del mandrino e del gruppo motore nella Wilson Home.

Uno dei miei primi pensieri nel valutare la n. 16, che non ha volano, è stato di confrontare la sua stabilità di velocità con quella della n. 5. A tale scopo ho installato un tachimetro digitale portatile per leggere le rotazioni del mandrino della n. 15 durante la riproduzione di un cilindro Edison Blue Amberol selezionato con la stessa cura di una maglietta indossata in un giorno qualsiasi: “era sopra.” Di seguito, nel video incorporato, si può vedere un campione di 55 secondi - dell'uscita del contagiri, non della mia maglietta.La macchina è rimasta stabile per lunghi tratti, ma variava di +/- un decimo di giro al minuto. Si noti che quando un cilindro gira a 160 giri al minuto, una variazione di 0,1 giri al minuto è solamente dello 0,06 per cento (per la precisione 0,0625).Un risultato abbastanza buono, dunque; non avevo bisogno di fare un test simile per la no. 5, perché già sapevoche i suoi display digitali variano di più. Detto questo, confesso che non sono sicuro di fidarmi del tutto dei sensori ad effetto Hall che li controllano; i miei tentativi di costruire un lettore digitale di velocità ad effetto Hall fai-da-te per il mio giradischi Fons non hanno mai prodotto risultati affidabili. Contento? Non dovrai leggere un mio articolo sull'argomento.

Non ho dati concreti, comunque, ma sarei sorpreso se la stabilità di velocità, anche dei migliori cilindri antichi, risultasse migliore dello +/- 0,0625%. Le mie orecchie mi dicono che la maggior parte dei Blue Amberol, incluso quello utilizzato in questo test, sono ben al di sotto di tale standard.Si tenga presente presente che il punto di questo video è la lettura della velocità.L'audio è quello che veniva fuori dai miei altoparlanti stereo dall'altra parte della stanza,captato dal mediocre microfono della fotocamera non orientato verso di essi,e non rende realmente ciò che produce la Wilson Home.Per un'idea più precisa a riguardo vi rimando al video alla fine della recensione, che presenta una varietà di cilindri suonati sulla n. 16 con audio registrato come line feed, non tramite microfono.

Ero anche curioso di confrontare la stabilità di velocità della n. 16 con quella dei fonografi originali per la riproduzione dei cilindri. Per prima cosa ho controllato il mio Edison Triumph, circa del 1906 ma successivamente adattato con ingranaggi aggiuntivi per riprodurre cilindri da quattro minuti; e poi una Edison Amberola 75, un modesto modello da pavimento realizzato circa dieci anni dopo, che può riprodurre solo i cilindri di celluloide Blue Amberol. Molti si aspetteranno che non ci sia competizione. In effetti la no. 16 fa meglio delle vecchie macchine,ma non poi di così tanto. La Triumph, che non usavo da un po', ha impiegato forse 15 secondi per stabilizzarsi a una velocità costante; ma a questo punto, a parte un paio di cali transitori di 0,5 giri circa,la variazione per la maggior parte della sua corsa è stata all'incircadegli stessi +/- 0,1 giri/min della n. 16.Ciò in cui la Triumph non è riuscita è stata la costanza:la n. 16 rimane stabile a 160 senza variazioni per lunghi tratti,mentre la Edison tende ad oscillare su e giù regolarmente.Potrebbe essere una conseguenza dell'usura degli ingranaggi, ma qualunque sia il motivo, le variazioni erano per lo più della stessa grandezza, solo più frequenti, se non ciclici. Anche l'Amberola ha impiegato un po' di tempo per stabilizzarsi, ma poi in realtà ha eguagliato la Wilson Home per una parte del tempo. Ha avuto alcuni lunghi tratti di velocità invariata, e la variazione era, per la maggior parte, di +/- 0,1 giri al minuto; però occasionalmente era un po' di più.

Direi che questo è il punto adatto per discutere di come l'audio della riproduzione elettrica sulla Wilson Home possa essere paragonato a quello di una macchina antica. Il Triumph era il top della linea regolare di fonografi Edison per la casa, e il mio è dotato di un riproduttore Edison Modello O, che ha stili da due e quattro minuti selezionabili tramite una manopola di rotazione, un po' come una cartuccia in ceramica con puntine "78" e "LP" su un giradischi stereo economico. Tuttavia, nulla del Modello O è mai stato economico, né quando era nuovo né oggi. La macchina Edison ha anche un grande corno a cigno di quercia. Nel loro insieme, offrono una riproduzione del cilindro buona quanto quella di una macchina a molla. Ho fatto registrazioni dello stesso cilindro in due modi: dal Triumph tramite i microfoni incorporati di un registratore digitale portatile Zoom H1n, e dall'uscita a livello di linea del Wilson Home tramite la mia interfaccia audio USB Edirol. Il video qui sotto presenta entrambi. La scelta è caduta su "Dill Pickles" suonato al banjo da Vess Ossman e pubblicato dalla Indestructible nel 1908. "Ehi, aspetta un attimo!" Sento qualcuno intervenire. "Non è 'Dill Pickles' interpretato da Vess Ossman il cilindro menzionato sarcasticamente all'inizio della prima parte?" Be', sì, ora che me lo dici, è proprio quello. Strano come le cose siano andate in quel modo, eh?

Che dire del livello di rumore della Wilson Home? Essendo una macchina utensile riconvertita, è davvero abbastanza silenziosa per l'audio? La mia risposta, senza ricorrere a misurazioni di laboratorio, è che il mio orecchio non rileva alcun problema al riguardo. Il mandrino e la vite di alimentazione sono isolati dai rispettivi motori mediante giunti in silicone elastici e fonoassorbenti, che hanno un design intercalato nella n. 5 e sono emisferi doppi nella n. . Le istruzioni per la n. 5 mettono in guardia contro la rotazione manuale del mandrino, poiché ciò potrebbe danneggiare l'accoppiamento, ma secondo Don Wilson tale restrizione non si applica alla n. 16. Inoltre, i motori sono dotati di isolatori che impediscono al rumore di passare attraverso il telaio della macchina. Non ho sentito alcun rumore dalla testina che potessi attribuire ai motori, anche se quando la macchina è in funzione senza musica in riproduzionequei rumori sono debolmente udibili nell'aria a distanza ravvicinata.

Un'ultima questione che vale la pena esplorare è quanto bene la Wilson Home, dotata di una moderna testina stereo destinata a dischi riprodotti ben al di sotto dei 100 giri al minuto, riesca a tracciare il formato, molto diverso, delle registrazioni su cilindro riprodotte a 160 giri al minuto. Immagino di avere ormai suonato più di 200 cilindri sulla n. 16, ed ha seguito quasi tutto correttamente, ma non proprio tutto. Ecco le eccezioni:

Per il resto, a quanto ricordo tutto ciò che non presentava un qualche danno evidente al solcoveniva riprodotto senza problemi. La n. 16 ha riprodotto bene anche cilindri con eccentricità piuttosto serie, come potete vedere in diversi segmenti del video alla fine di questa recensione. A conti fatti, quindi, direi che la Wilson Home, equipaggiata con le mie testine LP Gear, riproduce i cilindri bene come si potrebbe desiderare o aspettarsi, per lo meno.Non posso sapere, ovviamente, come si comporterebbero altre testine, anche se non ho motivo di aspettarmi che alternative di buona qualità diano risultati inferiori.

Se hai guardato il video qui sopra, oltre a farti un'idea di come differiscono i risultati ottenibili dalla riproduzione acustica ed elettronica di queste vecchie registrazioni, ora hai visto un esemplare della Wilson Home suonare effettivamente un cilindro.Come ci si arriva? Ebbene, una volta che un cilindro è sul mandrino del Wilson Home, come con qualsiasi disco analogico c'è una routine (chiamatela "rituale" se insistete) da seguire. Innanzitutto, alcune impostazioni preliminari.

A questo punto la slitta porta-braccio/testina deve essere spostata all'inizio del cilindro. A causa dell'avanzamento meccanico, non è semplice far oscillare un braccio su un perno, come sarebbe su un normale giradischi. È invece necessario azionare il meccanismo mostrato nella foto a destra. Spingete la leva nera, che è attaccata ad una forte molla, verso destra, rilasciando la ruota con i denti neri. Girando la manovella su quella ruota in senso orario si sposterà la slitta a destra, in senso antiorario a sinistra. Una volta che il braccio è allineato con l'inizio del cilindro, rilasciare la leva nera e assicurarsi che la cremagliera all'altra estremità abbia agganciato saldamente i denti della ruota per bloccarli in posizione. Per inciso, la piccola manovella color argento visibile anche nella foto è la regolazione longitudinale della cartuccia e non deve essere ruotata durante questo processo. Lo dico perché è fin troppo facile afferrare la manovella sbagliata se non si presta attenzione!

Dopo aver allineato il braccio con l'inizio della registrazione, abbassare la puntina sulla superficie del cilindro. Come nel caso del caricamento all'indietro, questo passaggio è contrario a quanto ci si aspetti.Nel caso dei dischi, penso che solo un DJ posizionerebbe la puntina su un disco fermo.Don Wilson consiglia di farlo con la Wilson Home, tuttavia, e penso che abbia ragione.I cilindri non hanno solchi di ingresso. Quando una moderna testina e puntina con tracciamento leggero incontra la superficie cilindrica smussata di un disco, liscia ma magari non del tutto uniforme, che gira a 160 giri al minuto, c'è una forte probabilità che scivoli dalla parte anteriore sul mandrino. Posizionare la puntina su una superficie immobile e poi lasciare che la superficie riprenda velocità rende questi incidenti molto meno probabili (ma non impossibili, in particolare con i cilindri Blue Amberol, quindi siate pronti ad afferrare rapidamente il portatestina o spingerlo verso la superficie scanalatura se necessario quando si avvia un cilindro). Inoltre, mentre nella vecchia progettazione era possibile accendere il mandrino ma non la coclea, nella nuova si accendono entrambi con un unico interruttore, ovvero se è attivo il mandrino di una macchina di nuovo tipo, l'avanzamento meccanico muove la slitta, e con essa il gruppo braccio/testina, inesorabilmente verso sinistra, complicando non poco il posizionamento della puntina all'inizio del disco.

Una volta terminata la riproduzione del disco solleva il braccio, posizionalo nuovamente sul bracciolo e ruota questo per mantenere il braccio/cartuccia il più lontano possibile dalla superficie del cilindro. Puoi fermare prima il cilindro, oppure puoi sollevare il braccio e poi fermare il cilindro; Non penso che faccia differenza a quel punto. Ciò che è importante è rimuovere prontamente la puntina e fermare la macchina, in particolare se stai suonando un cilindro da due minuti. La Wilson Home non ha un arresto automatico, e anche se il cilindro ha esaurito le scanalature, finché non viene spento il meccanismo continuerà a spingere la cartuccia verso sinistra, alla fine (o anche subito) facendo uscire la puntina dall'estremità del cilindro e contro il mandrino. Il rumore risultante sarà spiacevole e, cosa più importante, se la puntina subisce danni diventerà successivamente una minaccia per i cilindri.

Il video associato ti consentirà di giudicare da solo, in una varietà di musica, come la n. 16 se la cava,e in certa misura come rendono i diversi tipi di cilindro. Ecco alcune osservazioni generali, in base all'ascolto di una vasta gamma di registrazioni su Wilson Home n. 16, che è risultata un'esperienza davvero illuminante.

In sostanza, ascoltarle riprodotte elettricamente con la Wilson cambia completamente le aspettative sul suono delle registrazioni su cilindro, e rivela che sono molto simili al suono che si può ascoltare da altri formati se riprodotti correttamente. In altre parole, potete aspettarvi di ascoltare registrazioni su cilindro con lo stesso equilibrio sonoro naturale che vi aspettereste da un buon 78 giri riprodotto su un giradischi moderno adeguatamente configurato, senza gli artefatti timbrici che derivano dalla vibrazione meccanica di un diaframma per pompare aria attraverso un grande corno. Inoltre, si ottiene quel suono senza sottoporre i cilindri centenari al tipo di usura che deriverebbe dall'applicazione su di essi di apparecchiature antiche (relativamente) pesanti e a bassa conformità.

Questo è il compito assegnato alla Wilson Home, che è capace di portarlo a termine. D'altra parte, ciò che ti offre la Wilson Home è "nel bene e nel male"; tutti i difetti di cui sono eredi i cilindri saranno più chiaramente udibili di quanto lo siano quando vengono filtrati attraverso la risposta limitata di un vecchio lettore vintage. Ma d'altro canto la riproduzione elettrica apre la possibilità di applicare la tecnologia moderna per ridurre al minimo tali carenze. Per aiutarti a fare la tua valutazione, ho messo insieme una raccolta video di esempi, che rappresentano una gamma di tipi di musica e cilindri, incorporati alla fine dell'articolo. Ti incoraggio a dargli un ascolto piuttosto che credermi sulla parola per qualsiasi cosa. Detto questo, ecco i miei pensieri sui prodotti Edison, quelli più comunemente reperibili oggi, a seguito di un'audizione abbastanza approfondita sulla n. 16:

[blue and black amberol issues of same cylinder]

Sulla Wilson Home, i cilindri di cera in generale suonano meglio di quelli di celluloide. Questa conclusione è opposta a ciò che penso riguardo ai due materiali quando si utilizzano macchine antiche. Non ho fatto uno studio scientifico e nemmeno sistematico, ma passando ripetutamente da un tipo all'altro un po' a casaccio ho l'impressione che, tra i cilindri della mia collezione, i dischi in cera Gold Moulded di Edison suonino meglio, con la superficie più silenziosa e la velocità più stabile. Se lucidi e ben curati, i cilindri in cera da due minuti possono suonare benissimo, direi meglio dei dischi dell'epoca. Il rumble, se presente, di solito è trascurabile. I cilindri di cera da quattro minuti sono una proposta più complicata, perché il loro materiale è molto fragile e quindi soggetto a danni da parte dei vecchi lettori. Nel complesso, penso che così come sono oggi siano un passo indietro rispetto a quelli in cera da due minuti, perché tendono ad essere più rumorosi, ma sembrano avere una buona stabilità di velocità e assenza di rimbombi. Si noti che molti cilindri di cera da quattro minuti, ma non tutti, furono ristampati come Blue Amberol di celluloide dopo che Edison abbandonò la cera per i cilindri da quattro minuti. Un esempio, Selma Kurz che canta "Una voce poco fa" dal Barbiere di Siviglia di Rossini, appare nella foto a sinistra. Stessa registrazione, ma la copia nera è in cera, quella blu è un Blue Amberol di celluloide.

Per quanto riguarda i cilindri Blue Amberol, rispetto ad altri tipi, su una buona macchina Edison adeguatamente restaurata possono suonare meravigliosamente, con superfici silenziose e il miglior volume. La Wilson Home tuttavia rivela di più, per cui tendono a vibrare e a produrre alti livelli di rumore a bassa frequenza, sia rimbombi che colpi. In media, direi che i migliori sono quelli registrati prima che Edison adottasse la pratica di doppiare i master dei cilindri da quelli dei Diamond Discs, come avvenne a partire dal 1915. Da quel momento in poi, la qualità del suono, come ci si può aspettare,soffre in misura maggiore o minore. Un modo semplice ma imperfetto per capirlo a vista: se un cilindro di Blue Amberol ha l'estremità piatta, è del 1912 o 1913 ed è sicuramente una registrazione diretta; se ha l'estremità smussata, è della fine del 1913 in poi ed è probabile che sia un duplicato.

Si noti che il test estremità piatta/estremità smussata non è perfetto: le registrazioni dirette dalla fine del 1913 alla fine del 1914 furono pubblicate con estremità smussate fin dall'inizio, e alcune registrazioni dirette precedenti continuarono nel catalogo e furono anch'esse pubblicate con estremità smussate. I numeri di Royal Purple Amberol avevano tutti le estremità smussate, sebbene i primi cinque (e solo i primi cinque), tutti cantati dal tenore Alessandro Bonci e il suo unico contributo alla serie, fossero registrazioni dirette. I cinque cilindri Bonci apparivano anche come Blue Amberol smussati con gli stessi numeri. La mia opinione è che i problemi con i cilindri Blue Amberol siano artefatti di cambiamenti dimensionali con l'età, non inerenti al formato in quanto tale; per un esempio di Blue Amberol che suona quasi perfettamente, ti rimando a Billy Murray che canta "Casey Jones" nel video associato alla fine di questa recensione. Sulla base di queste prove, direi che i Blue Amberol possono suonare meravigliosamente, ma di solito non lo fanno.

Passando a produttori diversi da Edison, ho un'esperienza più limitata con Pathé, Indestructible e US EverLasting. I cilindri Pathé, sempre in cera, sono difficili da reperire negli Stati Uniti, poiché l'azienda ha aperto qui la sua filiale solo molto tempo dopo aver abbandonato il business dei cilindri in favore dei dischi, ma ho alcuni cilindri di dimensioni standard e cinque nella dimensione salon più grande. Senza aver effettuato alcun tipo di studio statisticamente valido, ho l'impressione che i cilindri Pathé siano più soggetti a problemi di muffa rispetto ai loro omologhi domestici Edison (ho la stessa impressione sui prodotti europei di Edison), e quelli che sono puliti tendono a non funzionare altrettanto bene. Tutti i miei cilindri salon presentano solchi tagliati o altri problemi di tracciamento e i cilindri standard, il più delle volte, tendono ad essere fragili, rumorosi o entrambi. A titolo puramente speculativo, forse i progetti delle macchine cilindriche di Pathé avevano qualcosa a che fare con problemi fisici; a differenza di quelle di Edison, almeno molte macchine Pathé erano configurate come lettori di dischi a montaggio frontale, imponendo il peso del riproduttore e della tromba sul cilindro. Nessuno dei due elementi era particolarmente pesante - i riproduttori erano piccoli e leggeri, e le trombe delle macchine a cilindro Pathé erano fatte di alluminio - ma questo richiedeva comunque molto lavoro ai delicati solchi di cera. La macchina di fascia bassa assoluta nella foto dell'intestazione “Patheé sovrasviluppato”, con la quale ho ricevuto quattro dei miei cinque cilindri salon, in realtà ruotava il mandrino all'indietro, con la registrazione che spingeva dentro la puntina invece di tirarsi via sotto di esso, un sistema pericoloso per la cera morbida. Inoltre, in quanto macchina a disco a montaggio anteriore, non aveva alimentazione meccanica, ma richiedeva invece che l'estremità della tromba oscillasse attraverso il cilindro come un braccio. La macchina nella foto accanto, un gradino più in alto nella linea Pathé, non commette questo peccato, ma mostra come Pathé abbia posizionato il riproduttore direttamente sul cilindro. In effetti, il suo design prefigura quello della Wilson Home: la tromba, montata su un perno, funge da braccio e un avanzamento meccanico trasporta il perno attraverso il cilindro mentre suona. Immagino che davvero nulla sia nuovo sotto il sole.

Tutti i cilindri Pathé erano fatti di cera. Tutti i cilindri Indestructible e US EverLasting erano di celluloide. La Indestructible li pubblicò con il proprio nome, come la Columbia, mentre la Sears li pubblicò con la sua etichetta Oxford. Su di essi non appare il nome del produttore, ma sono facilmente riconoscibili per l'anima in cartone, gli anelli di rinforzo in metallo alle estremità e la caratteristica scritta bianca che identifica l'estremità piatta. Ho già affrontato i loro problemi di tracciamento. Il rumore superficiale di quelli che ho varia da basso a moderato e possono avere qualche rimbombo. Lo US EverLasting, venduto con il proprio nome e da Montgomery Ward come Lakeside, aveva un nucleo solido di una sorta di sostanza cerosa. Come Indestructible, incide le informazioni dell'etichetta sull'estremità piatta, ma a differenza di Indestructible le sue scritte sono solitamente difficili da leggere. Ne ho solo quattro, poiché la compagnia ha pubblicato poca della musica classica/operistica che colleziono. I pochi che ho sono superiori alla serie Blue Amberols, sia in termini di superficie che di stabilità. La foto adiacente mostra cinque cilindri per il confronto: un Edison Wax Amberol, Edison Blue Amberol con estremità piatte e smussate, un Indestructible e un US EverLasting. Da notare l'anello di rinforzo dell'Indestructible e i nuclei di gesso dei Blue Amberol.

È ora di fare qualche esempio. Ciò che segue è un'opportunità per te di fare un ascolto comparativo. Per prima cosa puoi ascoltare una versione in cera e celluloide della stessa registrazione, i cilindri di Selma Kurz nella foto immediatamente sopra. Kurz fu un'istituzione dell'Opera di Stato di Vienna per più di tre decenni a partire dal 1899, quando entrò nella compagnia su invito di Gustav Mahler (con il quale avrebbe poi avuto una breve relazione, ma questa è un'altra questione), e svolse importanti ruoli apparizioni in tutta Europa, ma ha cantato solo una volta negli Stati Uniti. Un curriculum del genere, ben noto in Europa, non tanto negli Stati Uniti, non era insolito per i cantanti d'opera di Edison, poiché Victor aveva bloccato la maggior parte delle stelle del Metropolitan Opera con contratti esclusivi. Tutti le seguenti registrazioni provengono dalla Wilson Home n. 16. Tieni presente che potresti sentire poca differenza tra le copie Blue Amberol se stai usando altoparlanti con bassi limitati, come piccoli altoparlanti di computer. La Wilson Home è un componente audio da riprodurre tramite un verp sistema HiFi. È in questo modo che dovresti riprodurre questi esempi, e i vari video, se vuoi farti un'idea valida di ciò che la Wilson Home ti darà. Oppure potresti usare delle buone cuffie.

Nella Parte II, ho suggerito che un equalizzatore è una preziosa aggiunta al nostro arsenale quando si suonano cilindri di celluloide sulla Wilson Home. Le tre riproduzioni di questo cilindro Blue Amberol ti permetteranno di decidere da solo. Il primo proviene direttamente dal preamplificatore fono, senza alcuna regolazione. Per realizzare gli altri due ho interposto un equalizzatore tra il preamplificatore fono e l'interfaccia audio USB del computer. Quando ho iniziato questo articolo, il mio equalizzatore a terza ottava di riserva era in negozio. Pertanto, ai fini di questo esperimento ho inserito nella catena un vecchio Technics a ottave (12 bande) e, progressivamente ma non linearmente, facendo ruotare i tre cursori inferiori: 63 (in basso di circa 3 dB), 31,5 e 16 Hz (in basso di circa 3 dB), 12 dB) - anche quello strumento relativamente scarso ha prodotto un netto miglioramento nei risultati dei Blue Amberols, nella maggior parte dei casi sopprimendo del tutto o quasi quel rimbombo fastidioso. Puoi riprodurre questa disposizione tramite il terzo pulsante in basso e sono rimasto abbastanza soddisfatto da questi risultati da applicare lo stesso equalizzatore durante la copia della maggior parte dei cilindri di celluloide nel video associato. Si noti che la Biblioteca del Congresso, anche se con un po' di confusione, indica che la registrazione acustica copre le frequenze solo da 100 a 2.500 Hz. Ci sarà pochissimo contenuto fino a 63 Hz e nient'altro che rumore nel momento in cui il segnale scenderà verso 20. Un equalizzatore impostato come ho fatto con il Technics non influenzerà il contenuto musicale, quindi, ma ti dà un modo per controllare il rumore.

Poco tempo dopo aver terminato il video e mentre ero nelle fasi finali della stesura di questa recensione, il negozio mi ha chiamato e mi ha annunciato che il mio equalizzatore a 1/3 di ottava era finito, diverse settimane prima di quanto promesso. Quando è stata l'ultima volta che ti è successo questo? Mi sono affrettato a prenderlo e a sostituire l'equalizzatore di ottava e, come previsto, i risultati sono stati sostanzialmente ancora migliori. Con la sua risoluzione più precisa, ha rivelato qualcosa di curioso: il rombo e in particolare i colpi che così spesso affliggono i cilindri Blue Amberol sembrano centrarsi intorno a 80 Hz, numero che corrisponde alla velocità di rotazione di 160 giri/min di mezzo cilindro. Sono sicuro che ci debba essere qualche ragione per la correlazione, ma l'effetto pratico è stato che ho potuto ottenere una migliore soppressione degli artefatti audio indesiderati tagliando a 80 e, in modo meno aggressivo, tagliando i due cursori adiacenti, 63 e 100 Hz, lasciando tutto il resto in flat. Non ho effettuato test approfonditi, ma per alcuni cilindri un taglio da 4 a 6 dB a 80 Hz è stato sufficiente per correggere il problema, o almeno renderlo meno grave, anche se in uno o due casi era desiderabile un taglio completo anche di 12 dB. Ho anche provato piccoli tagli delle bande adiacenti, 50 e 125 Hz, per mantenere una curva morbida, ma direi che nella maggior parte dei casi ciò ha avuto un effetto limitato.

Ho provato anche un equalizzatore parametrico che un amico mi ha gentilmente prestato, sempre dopo aver finito il video. Non avevo mai lavorato con uno prima, ma sono rimasto impressionato. È ancora più adatto per concentrarsi su una banda di frequenza stretta e ritagliarla. Può anche effettuare un taglio massimo più profondo: l'equalizzatore a ottava è limitato a 12 dB, ma ogni controllo parametrico arriva a 18 dB, e i controlli possono essere messi in cascata per raddoppiare questo valore o più se l'utente lo desidera. Sulla base di una sperimentazione molto limitata, anche al mio umile livello di competenza, lontano dai livelli più alti della curva di apprendimento, penso che dia risultati un po' migliori, ma in maniera apprezzabile, di quelli che ho ottenuto con l'unità da 1/3 di ottava. Di conseguenza, poiché i due erano molto vicini, non offro un esempio dall'equalizzatore a 1/3 di ottava; l'ultimo pulsante invece richiama una copia effettuata con il parametrico.

Tutto questo, ovviamente, riguarda il rumore a bassa frequenza dei cilindri di celluloide. Per quanto riguarda l'altra estremità dello spettro audio, ancora una volta la sperimentazione limitata suggerisce che l'equalizzazione a ottava non è abbastanza flessibile per essere utile. Il terzo di ottava era migliore nell'aggiungere un po' più d'aria alla limitata fascia alta, e il parametrico mi sembra ancora più promettente. A partire da ora, però, direi che il valore principale di qualsiasi equalizzatore è nel controllo del rumore e degli artefatti a bassa frequenza. Audio Control, molto tempo fa, realizzò un equalizzatore chiamato scala Richter rivolto solo alle basse frequenze. Non ne ho mai visto uno, ma potrebbe essere qualcosa su cui indagare. Una rapida occhiata ad un paio di siti web, tuttavia, suggerisce che, contro tutte le aspettative, queste unità hanno una sorta di seguito di nicchia e prezzi di conseguenza. Probabilmente sarebbe meglio usare un buon modello parametrico o da 1/3 di ottava. Entrambi sarebbero una buona scelta, anche se con le informazioni attuali darei un vantaggio al parametrico. Anche un modello ad ottava, tuttavia, sarà di grande giovamento rispetto all'uscita diretta.

Avanti con gli esempi. La cera Amberol mostra tutte le virtù e i difetti di questa forma: il suo tono è relativamente costante e ha poco o nessun rimbombo, ma è abbastanza rumoroso; udibilmente usurato; e, nella sua prima metà, crivellato di solchi tagliati che si incantano o saltano. Ho modificato questi difetti di tracciamento nella misura in cui ho potuto e, sebbene non sia riuscito a ottenere una riproduzione perfettamente fluida, l'esercizio dimostra in realtà un vantaggio della Wilson Home: registrando i file e quindi modificandoli, anche i cilindri difettosi possono essere recuperati e resi riproducibili, almeno in una certa misura, evitando la probabilità di ulteriori danni a un cilindro già rovinato. In altri esempi, non presentati qui, ho duplicato un paio di Amberol di cera screpolata dalla Wilson Home; le crepe li rendevano quasi inascoltabili se presi "grezzi", ma con l'applicazione del software di declicking ai file risultanti non sapresti mai che non sono perfetti. Sfortunatamente, laddove il danno al solco ha cancellato la musica, come è successo ad un certo punto nel cilindro di Kurz qui presentato, non si può fare nulla con il software o in altro modo. A differenza dell'Amberol in cera, il Blue Amberol suona perfettamente e ha relativamente poco rumore superficiale, ma ha un rombo pesante e la stabilità dell'intonazione è inferiore, come è evidente se si ascolta la breve introduzione orchestrale e gli intermezzi. Quanto a ciò che l'equalizzazione può fare per affrontare il rumore a bassa frequenza, giudica tu!

Il Wilson Home Phonograph, che come n. 5 si è rivelato un work in progress, nella sua forma attuale mi impressiona come un prodotto che ha raggiunto una maturità soddisfacente. Permette finalmente al collezionista privato o all'aspirante collezionista di dischi cilindrici di tuffarsi nel XXI secolo e riprodurli con apparecchiature moderne per ottenere una riproduzione del suono moderna. Evita il tipo di usura che le prime macchine causavano ai delicati cilindri di cera e, per coloro che desiderano copiare i propri dischi, elimina la necessità di installare i microfoni in un ambiente silenzioso.

Durante il funzionamento, il Wilson Home Phonograph fa ciò per cui è stato progettato: riproduce i tipi di cilindri standard che si possono trovare nelle collezioni private e può persino ospitare alcuni suoni esotici. È un lettore senza fronzoli, con poche regolazioni e nessun mezzo integrato con cui compensare i cilindri difettosi. Mettici sopra un cilindro e suonerà il cilindro così com'è, niente di più e niente di meno. L'eredità della macchina come derivato del tornio da banco esige una certa complessità rispetto ai fonografi antichi, sebbene non al livello richiesto per un trasferimento d'archivio con almeno alcuni di quelli moderni di fascia alta (ho visto un video di uno in azione, ma non ho mai lavorato con nessuno). D'altro canto, il layout di controllo rivisto è semplice e, con un avvertimento che menzionerò di seguito, il più semplice possibile da utilizzare, ideale per coloro che vogliono semplicemente mettere un cilindro sul mandrino e riprodurlo senza problemi. Come distillato della n. 5, la n. 16 offre le caratteristiche di cui un collezionista ha bisogno per riprodurre registrazioni su cilindro in un amplificatore moderno con il minimo sforzo.

Certo, è difficile dire che un componente audio da 1.700 dollari sia "poco costoso" o un "affare", soprattutto nell'economia attuale, ma un controllo superficiale online rivela che il Wilson Home ha lo stesso prezzo di un qualsiasi giradischi popolare, tra gli altri Technics (SL-1200GR), Music Hall (MMF -7.3) e Rega (Planar 3 edizione 50° anniversario). In altre parole, è in linea con quanto pagano regolarmente gli appassionati di audio per altri sorgenti analogiche relativamente "serie". Inoltre, non è in linea con quello che ci si aspetterebbe di pagare per un fonografo antico Edison di fascia alta come il mio Triumph, anche se bisogna ammettere che è un bel po' di più di quanto si spenderebbe per un modello comune, di fascia bassa (ma perfettamente funzionante) come l'onnipresente Edison Standard, Modello B. Per un dispositivo di nicchia unico, a tiratura limitata che incorpora così tanto lavoro di ricerca e sviluppo, direi che il prezzo è più che ragionevole. Certamente è più gestibile del costo di una macchina di fascia alta destinata agli acquirenti istituzionali, anche tenendo conto dei vari acquisti associati che un nuovo proprietario di Wilson Home vorrà o dovrà effettuare, come delineato nella Parte II. Se ti capita di collezionare tipi di cilindri più rari e costosi, come la serie Grand Opera di Edison, vale la pena tenere presente che il tuo investimento in dischi probabilmente sminuirà quello che spenderesti per una Wilson Home, che li tratterà molto più delicatamente di quanto farebbe una macchina Edison originale.

Dovrei menzionare il rovescio della medaglia della capacità di questa macchina di fornire una moderna riproduzione del suono dei cilindri: produce una riproduzione dei cilindri con un suono moderno. Se il tuo obiettivo è ascoltare lo stesso tipo di qualità del suono, riprodotto meccanicamente, che le persone ascoltavano quando questi dischi erano nuovi, non lo otterrai dal Wilson Home Phonograph. Suonare i cilindri sulla Wilson Home è come suonare un 78 giri su un giradischi moderno con una testina moderna, e il suono non è più simile a quello prodotto dalla tromba di un fonografo Edison di quanto un Red Seal 78 sullo stereo suoni come un Victrola. Non lo intendo come una critica a nessuna delle due alternative; preservare e godere del suono storico, come preservare e guidare automobili storiche o preservare e indossare abiti storici, è un'attività degna di nota, che ci mette direttamente in contatto con la storia domestica, con com'era la vita in un'epoca precedente, in modo vivido che il resoconto scritto non può dare. In altre parole, c'è una dicotomia tra sentire i suoni come i nostri antenati li sentivano dalle loro registrazioni e sentire i suoni come i nostri antenati li creavano mentre incidevano le loro registrazioni, e sono valide imprese entrambe. C'è qualcosa di affascinante in un dispositivo puramente meccanico abilmente progettato e realizzato che può parlarci attraverso un secolo o più, e non intendo scartare il mio Edison solo perché ora posso suonare i cilindri sulla Wilson Home. Detto questo, le registrazioni esistono per permetterci l'accesso alla musica così come l'ha eseguita un artista, per restituirci i suoni che un artista ha creato. Come ha detto John Levin nel video sullo stampo del cilindro che ho linkato nella Parte I, per darci musica senza interferenze da parte del mezzo che la riproduce. La riproduzione elettrica dei cilindri si avvicina di più a questo obiettivo rispetto a quella meccanica. In termini audio, suppongo che questo significhi applicare una prospettiva audiofila a registrazioni molto vecchie, ma questa opportunità è ciò che la Wilson Home offre al moderno collezionista privato. A quelli di noi abituati a considerare i cilindri semplicemente come "oggetti d'antiquariato", chiede un cambio di mentalità: considerarli come registrazioni, proprio come i 78 giri, gli LP o i CD. Se si riesce a fare questo salto, penso che la Wilson Home, che mette la moderna riproduzione elettronica dei cilindri alla portata di tutti, sia un prezioso contributo al nostro hobby.

Allora dove ci porta tutto questo? Con la sua combinazione di caratteristiche e in considerazione dell'universo dei cilindri e delle loro esigenze, quali bisogni può soddisfare una Wilson Home e per chi non andrà bene? Ecco un breve riepilogo per come la vedo io:

Mi piace la Wilson Home, in particolare la versione più recente. È una buona idea e Don Wilson ha lavorato molto duramente per darle vita, e poi per renderla progressivamente migliore incorporando input da collezionisti e utenti. Tra la n. 5 e n. 16, ha davvero smussato gli spigoli del progetto della prima generazione. Naturalmente, nulla è mai perfetto, e devo fare alcune osservazioni. Ricordate, questa macchina apre a un formato precedentemente fuori dalla portata di coloro che non sono disposti ad approfondire la riproduzione con apparecchi vintage e non sono disposti o non sono in grado di spendere per un componente/lettore tanto quanto spenderebbero per un'auto. Da questo punto di vista, la Wilson Home è un sicuro successo.

Il Wilson Home Phonograph è un componente entry-level, ma è un buon componente entry-level, ben pensato, ben realizzato e con un buon rapporto qualità/prezzo. Riuscirà a eguagliare pienamente le prestazioni di un Archeophone che costa 20 volte di più? Quasi certamente no, o nella migliore delle ipotesi solo raramente, e Don Wilson non afferma il contrario. Fornirà prestazioni sufficienti rispetto al costoso lettore per giustificare il suo costo come una scelta pratica e soddisfacente per un collezionista privato? Decisamente. Una cucina Viking Professional è fantastica, ma un semplice piano cottura GE consumer può ancora preparare omelette buone e gustose. Beh, purché non sia io a provare a cucinarle!

Ad ogni modo, la conclusione è che consiglio la Wilson Home sia per ascoltare l'eccellente suono originale che spesso è racchiuso nei solchi di un formato morto da tempo, sia per risparmiare le inevitabili depredazioni degli apparecchi di riproduzione vintage, preservandoli per le generazioni future. Ribadisco anche quanto ho detto all'inizio della Parte I: dispositivi come questo tendono a scomparire rapidamente dal mercato. Ho aspettato a scrivere la recensione finché, prima, i problemi iniziali del no. 5 sono stati risolti e, in secondo luogo, avevo accumulato sufficiente esperienza con il n. 16. So che le vendite di Don fino ad oggi non sono state quelle sperate e sta valutando l'idea di abbandonare questo progetto. La creazione della Wilson Home è stata almeno in parte un atto d'amore, ma Don Wilson di Wilson Materials non è la Don Wilson Charitable Foundation e le preoccupazioni commerciali non sono affatto irrilevanti. Consiglierei di decidere rapidamente se acquistare una Wilson Home è di tuo interesse. Non si sa per quanto tempo resterà sul mercato, e se dovesse succedere dubito che qualcos'altro del genere arriverà presto.

E chi lo sa? Con una Wilson in ogni casa, forse vedremo davvero un'ondata di nuovi cilindri arrivare sul mercato come un nuovo formato vintage, attraente e di moda. Potrebbe accadere da un giorno all'altro.

Di seguito trovate un video dimostrativo inserendo la n. 16 con una varietà di musica e tipi di cilindri. Ho cercato di includere una selezione diversificata, sia nel formato che nelle condizioni, per dare un'idea di come la macchina gestisce la gamma di materiali che si potrebbero trovare in una tipica collezione. Spero che vi piaccia e che vi sia utile per valutare le virtù di questo componente audio unico.

Note sulle selezioni:

Se non diversamente specificato, i cilindri di cera in questo elenco vengono tutti ascoltati senza modifiche all'uscita linea della Wilson Home oltre alla normalizzazione dei file audio. Nel trasferire la maggior parte, ma non tutti, i cilindri di celluloide, ho applicato l'equalizzatore a 12 bande per attenuare i bassi più bassi, sopprimendo il rimbombo, come sottolineato in precedenza. Ho annotato dove l'ho fatto; se una voce tace sull'argomento, non ho applicato l'equalizzazione. Sebbene, come notato sopra, siano possibili risultati migliori con equalizzatori più sofisticati, questi trasferimenti ti forniranno una linea di base del minimo che puoi ragionevolmente aspettarti.

Frank C. Stanley: "Il vecchio sagrestano" (musica di Henry Russell, parole di Park Benjamin; cera Edison 2 minuti) e “When the Bell in the Lighthouse Rings” (composta da Alfred Solman; celluloide Indestructible di 2 minuti, registrata con equalizzazione dei bassi). Le canzoni che richiedevano a un bassista di suonare e tenere note molto basse erano un punto fermo del vaudeville; questi sono due esempi che mostrano come due aziende abbiano registrato la stessa voce. Frank C. Stanley, come molti altri ascoltati in questo video, è stato un pioniere dello studio di registrazione, realizzando dischi famosi per Edison e altre etichette. Morì relativamente giovane nel 1911. (Old Sexton inizia intorno a 0:09, Bell a 2:23)
Banda Garde Rèpublicaine: “Defilè Sambre-et-Meuse” (Planquette). Un esempio del cilindro maggiorato Pathè salon. Nonostante il diametro, cera da 2 minuti. Nei suoi primi anni, la società registrò spesso questa organizzazione nazionale francese. (inizia al minuto 6:37)
Gilmore's Band: "The Flowers that Bloom in the Spring" da Il Mikado di Gilbert & Sullivan. Un cilindro di cera Columbia da 2 minuti (piuttosto rumoroso). Per molti anni, dopo aver iniziato a collezionare per la prima volta all'inizio degli anni '70, questo è stato il mio unico "classico" cilindro, ed è ancora uno dei pochi cilindri Columbia in cera che possiedo; nel 1908 la Columbia stipulò un accordo di distribuzione con Indestructible, e da allora in poi cessò di pubblicare dischi in cera. Incluso per confronto con gli altri marchi. Anche se ascoltato qui alla Columbia, Patrick Gilmore fu tra i primi a realizzare registrazioni commerciali per la Edison. I suoi crediti includono la scrittura dei testi, sotto uno pseudonimo, per "When Johnny Comes Marching Home"; e introducendo per la prima volta i sassofoni nelle band americane, e i suoi concetti di arrangiamento per banda rimangono influenti anche oggi. I suoi arrangiamenti di opere classiche, come questo, hanno svolto un ruolo importante nel far familiarizzare il pubblico americano con tale musica tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo. (inizia al minuto 9:01)
Arthur Collins: "The Bingville Band" e Billy Murray: "Casey Jones". Cera Edison da 2 minuti e celluloide Blue Amberol da 4 minuti (con EQ dei bassi), rispettivamente. Entrambi questi cantanti furono pionieri della registrazione, con carriere teatrali di successo ma ricordati principalmente per le loro numerose attività in studio di registrazione. Collins è probabilmente ricordato oggi soprattutto per il suo vasto flusso di "canzoni di coon" razzialmente stereotipate; molti registrati con Byron G. Harlan; questa canzone, tuttavia, prende in giro gli Yankees del New England. Murray, da solo e in collaborazione con altri, in particolare con la pionieristica artista Ada Jones, ha pubblicato innumerevoli dischi su etichette grandi e piccole durante il primo quarto del 20° secolo. (Bingville inizia al minuto 11:07, Casey Jones al 13:19)
Albert Benzler: “The Chapel in the Woods” (Gustav Lange). Cera Edison 2 minuti. Benzler registrava spesso per Edison, suonando non solo il pianoforte, come qui, ma anche lo xilofono e le campane. Le registrazioni di pianoforte solo non erano comuni all'epoca, poiché lo strumento era difficile da registrare con il metodo acustico. Lange era noto per una prolifica produzione di pezzi da salon come questo. (inizio al minuto 17:35)
Charles d'Almaine: "Shepherd's Dance", NO. 2 dai tre pezzi di Sir Edward German per l'Enrico VIII di Shakespeare. Cera Edison 4 minuti Amberol. Il violino, come il pianoforte, era difficile da registrare acusticamente; d'Almaine fu tra i primi a effettuare tali registrazioni e fu il primo a registrare con un violino Stroh (per ulteriori informazioni su quello strumento, vedere il mio articolo precedente qui). Per un certo periodo ha servito come primo violino per le orchestre domestiche di Edison e poi di Victor, e ha suonato al Metropolitan di New York anche un'orchestra d'opera. Negli anni successivi gestì con successo uno studio di chiropratica. La presente registrazione è un remake per il nuovo formato di 4 minuti di una selezione che aveva reso popolare in una registrazione di 2 minuti del 1902 (inizia al minuto 19:41). /li>
John J. Kimmel: Medley di Hornpipes. Celluloide Indestructible da 4 minuti (con equalizzatore dei bassi). Kimmel era un noto solista di fisarmonica di New York che ha effettuato numerose registrazioni per diverse etichette. Sebbene fosse tedesco, si dice che abbia esercitato un'influenza duratura sulla fisarmonica irlandese. (inizia al minuto 23:57)
Leonie Tanèsy e Maurice Vallade: “Viens dans une autre patrie” dall'Atto IV de La Favorita di Donizetti. Pathè cera 2 minuti. Leonie Tanèsy è stata soprano all'Opera di Parigi; Vallade è meglio conosciuto per la sua prolifica attività in studio di registrazione ma ha avuto anche una carriera come cantante da concerto, in particolare associato ai Concerts Lamoureux. I cilindri Pathè non sono facili da trovare in questo paese, e quelli della mia collezione sono tutti problematici in un modo o nell'altro. La maggior parte presenta un rumore elevato, un volume basso, danni ai solchi o tutto quanto sopra. Questo dimostra che i problemi sonori sono legati all'età (l'azienda ha smesso di produrre cilindri nel 1906), poiché è meravigliosamente silenzioso e resistente, in effetti insolitamente così per un cilindro, ma, fedele alla forma, verso l'estremità ha delle scanalature tagliate che fare rumore e, in un caso, impuntarsi. Di conseguenza, per offrire un esempio altrimenti insolitamente buono della produzione dell'azienda, ho eluso il problema del groove sospeso modificando l'output della Wilson Home nel software, cosa che sarebbe impossibile con la riproduzione acustica. Pathè aveva l'abitudine di pubblicare la stessa registrazione in una sconcertante gamma di formati e dimensioni (cilindri standard, salon e da concerto; dischi che vanno da 8 pollici a 16 per uso domestico e 20 pollici per l'ascolto in ambienti commerciali). Per fare ciò, ha registrato tutto su immensi cilindri, persino più grandi delle dimensioni Celeste mostrate nel video incorporato nella Parte I di questo articolo, che ha tenuto rigorosamente in-house ma doppiato pantograficamente per creare master per i formati commerciali. Potresti sentire il rumore del cilindro principale in sottofondo a qualsiasi registrazione, cilindro o disco Pathè. (inizia al minuto 26:17)
Giuseppe Pimazzoni: “Chanson du Torador” dal secondo atto della Carmen di Bizet (cantata in italiano). Celluloide US Everdurny da 4 minuti. La US Everlust era una piccola compagnia che pubblicava poco materiale operistico e non aveva accesso ad artisti operistici o classici di grande nome. Pimazzoni era il tipo di artista che registrava dischi per piccole imprese, un tenore italiano minore che venne negli Stati Uniti e cantò in California e New Orleans. Ciò nonostante, canta con slancio, e come esempio di qualità di registrazione giudicherei questo disco superiore alla tiratura dei corrispondenti cilindri Edison in celluloide Blue Amberol. (inizia al minuto 28:37)
Robert Leonhardt: “Wie schön leuchtet der Morgenstern.” Un inno del XVI secolo di Philipp Nicolai, cantato in tedesco. Cera Edison 2 minuti. Come spesso accade, nel linguaggio “operistico” il materiale si trova in agguato al di fuori delle serie operistiche ufficiali di Edison. Questo cilindro proviene dalla serie etnica tedesca. Leonhardt, dopo aver cantato per alcuni anni a Praga e Vienna, fu un membro regolare della Metropolitan Opera di New York negli anni precedenti e successivi alla Prima Guerra Mondiale. L'inno luterano ispirò opere successive di artisti del calibro di J.S. Bach, Felix Mendelssohn e Max Reger. Se desideri confrontare, puoi ascoltare questo cilindro catturato attraverso i microfoni di un fonografo acustico Edison Triumph in un articolo di TNT qui. (inizia al minuto 32:46)
Harry Anthony e James F. Harrison: "Shall We Meet Beyond the River?" Cilindro in celluloide Indestructible da 2 minuti (con equalizzatore dei bassi). Elihu Rice compose la melodia nel 1866 su parole scritte da Horace L. Hastings nel 1858. Curiosamente, questo cilindro di celluloide è tinto di un azzurro molto chiaro anziché del solito nero, ma non è in alcun modo correlato alla serie Blue Amberol di Edison. Con l'età, si è deformato abbastanza da dare alle capacità di tracciamento di Wilson Home un bel po' da fare. Le canzoni e gli inni religiosi furono i punti fermi del catalogo durante i primi decenni della registrazione del suono, e Anthony e Harrison (noms-de-disque rispettivamente per John Young e Harry Wheeler) furono noti esponenti della forma fin dai primi giorni delle registrazioni commerciali; presumibilmente Billy Murray, che abbiamo sentito prima in "Casey Jones", li chiamava scherzosamente "i gemelli venuti a Gesù". (inizia al minuto 34:52)
Quartetto Hoffmann: Volksliedchen; Danza bohémien. Il primo è di Karel Komzak (op. 135); quest'ultimo da Moritz Kaessmayer (n. 8 della sua op. 14). Edison Blue Amberol in celluloide da quattro minuti. Questo ensemble registrò diversi cilindri per la Edison ma non passò ai Diamond Discs, sebbene registrasse due lati a 78 giri per la Columbia. Il quartetto fu organizzato nel 1902 da Jacques Hoffmann, nato in Slesia; gli altri suoi membri erano il secondo violinista Adolf Bak, il violista Karl Rissland e il violoncellista Carl Barth. Erano tutti membri della Boston Symphony Orchestra e il quartetto fece di Boston il suo centro di attività. Hoffmann è stato un solista frequente con i Boston Pops e alcune volte con la Boston Symphony durante i primi vent'anni del XX secolo. Ha anche realizzato almeno sei dischi di violino solista per Victor. (inizia al minuto 36:58)
The Louisiana Five: "Yelping Hound Blues". Edison Blue Amberol quattro minuti (con EQ dei bassi). L'etichetta discografica Edison non è particolarmente nota per i brani hot jazz, ma ecco un'eccezione. Proviene dal periodo successivo al 1914, quando la società prese l'abitudine di doppiare i suoi master dei cilindri dalle registrazioni del Diamond Disc, e questo fu pubblicato in quest'ultimo formato come n. 50622. Ancora una volta, il materiale si è deformato abbastanza da mettere alla prova la sicurezza di tracciamento della Wilson Home (e della mia testina LP Gear), questa volta superando piccole e nette increspature. I Louisiana Five, attivi dal 1917 al 1920, furono una delle prime band Dixieland a registrare dischi. Nonostante il nome, si formarono e suonarono principalmente a New York, anche se fecero tournee in Texas e Oklahoma. (inizia al minuto 41:15)

On an Overgrown Pathé

Casa, Dolce Casa

Una recensione del Wilson Home Phonograph

Parte III - Wilson Home in Azione

Note sulle selezioni: