[Teoria] Corso accelerato sul fattore di smorzamento e i suoi effetti sfuggenti

Corso accelerato sul fattore di smorzamento: gli impianti audio crescono - Parte I

Mezzo secolo sul fronte dell'audio

Cosa possiamo imparare dagli amplificatori:

Cosa sarà mai il fattore di smorzamento?

Parametro: fattore di smorzamento e allineamento del basso e risposta in frequenza dell'impianto
Interfaccia: amplificatore con diffusori nella stanza
Prezzo: PRaT & Boom
Autore: Mark Wheeler - TNT Regno Unito
Pubblicato: ottobre, 2023

“Come mai non esiste un indirizzo web, un nome di azienda o un indirizzo e-mail?” domanda la Plebe, a sinistra del palco, in modo perfettamente ragionevole.

“Quindi, dove si inserisce tutto questo nella ricerca del Vecchio Scriba di vasti impianti attivi o valvole single-ended?” domanda il Coro della Plebe, a sinistra del palco.

La prima incursione del Vecchio Scriba nello shopping audio

Dovendo scegliere come spendere una somma di denaro molto limitata, da Giovanissimo Scriba, per il primo impianto audio in assoluto, trascorsi molte ore studiando attentamente cataloghi e specifiche tecniche degli apparecchi disponibili sia entro che oltre il budget molto limitato. Prima dell'avvento dei dizionari e delle enciclopedie online, la comprensione di una lingua completamente nuova implicava visite alle biblioteche pubbliche e domande nei negozi.

A quei tempi, nel mondo sviluppato, ogni città vantava un numero di negozi di audio, negozi misti di audio e TV, e negozi di dischi (LP e singoli) e audio in competizione tra loro. I grandi magazzini, da Woolworths a Harrods, avevano anche reparti “Radio e TV” che spesso vendevano, sorprendentemente, marchi specializzati in apparecchiature HiFi.

Spesso, nell'ultima pagina le riviste audio avevano un indice degli inserzionisti; si poteva selezionare una casella accanto al nome di ciascun inserzionista e si ricevevano abbondanti quantità di alberi ridotti in pasta che esaltavano le virtù dei loro prodotti. C'erano libri bianchi e pre-stampe AES insieme a brochure patinate dei loro prodotti. I produttori minori spesso inviavano fogli ciclostilati Roneo o Gestetner contenenti datasheet e filosofia di progettazione. Tra i parametri misurati nei cataloghi dei produttori c'era il fattore di smorzamento dell'amplificatore.

“Fattore di smorzamento?” domanda la plebe curiosa, a sinistra del palco. “Era una specie di umidificatore per amplificatori?”

“Oh, no! Cominciamo con le battute”, si lamenta la plebe stressata, a sinistra del palco. *

* Damp ha il doppio significato di attenuare, smorzare ma anche di umido, umidità. (NdT)

Tra questa abbondanza di informazioni c'era la brochure dell'amplificatore Accuphase E202. Sembrava avere una marcia in più rispetto alle proposte dei rivali e il suo pannello posteriore includeva un controllo dello smorzamento.

L'Accuphase strombazzava:

«L'E-202 ha un controllo dello smorzamento degli altoparlanti che consente la scelta di tre fattori di smorzamento e induce la massima prestazione potenziale da qualsiasi altoparlante. Il fattore di smorzamento con un carico di 8 Ω diventa superiore a 50 quando questo controllo è impostato su NORMAL. Allo stesso modo, è 5 nella posizione MEDIUM e 1 nella posizione SOFT.»

[Controllo dello smorzamento]

Fattore di smorzamento e valvole

Gli amplificatori a transistor (siamo nel 1973, classe D significa solo feedforward in quest'epoca) raggiungono la loro impedenza di uscita (da qui il loro fattore di smorzamento) attraverso la bassa impedenza di uscita intrinseca (Z) dei dispositivi di uscita (bipolare o MOSFET) e il feedback essenziale per la stabilità, nella progettazione circuitale tradizionale. Quindi, il controllo dello smorzamento dell'Accuphase E202 funzionava variando il feedback negativo globale.

Gli amplificatori a valvole (ad eccezione dei circuiti OTL, ovvero Output Transformer-Less, molto rari e costosi) non pilotano la bobina dell'altoparlante direttamente dai dispositivi di uscita. Forse il fattore di smorzamento potrebbe essere controllato scegliendo il rapporto di avvolgimento tra primario e secondario? È questo il motivo per cui alcune persone affermavano che gli amplificatori a valvole erano superiori agli amplificatori a transistor?

Nel 1973 queste domande iniziarono ad essere poste anche nella stampa audio, così come nel cervello del Giovane Scriba studente.

Conclusioni

La conclusione è ovvia: erano necessarie ulteriori indagini da parte di un giovane Vecchio Scriba. Nella Parte II verranno rivelati gli esperimenti del Giovane Scriba con il senno di poi, di 50 anni dopo, e ulteriori esperimenti di un Vecchio Scriba.

Musica ascoltata durante la scrittura di questa recensione	Impianto di riferimento
Supporti fisici: qualche vinile, qualche CD Can: Live In Brighton 1975 Little Feat: The Last Record Album Miles Davis: Kind of Blue UHQR0004 Jaco Pastorius: Modern American Music...Period - The Criterion Sessions Bob Dylan: Rough And Rowdy Ways Rory Gallagher: Check Shirt Wizard	Apparecchiature usate per questa recensione: Giradischi: Michell Orbe SE Giradischi Modifica 1: Pedersen Giradischi Modifica 2: smorzamento del sottotelaio in resina colata in sabbia Giradischi Modifica 3: Pylons e piedini isolanti di Pete Giradischi Modifica 4: foglio liscio Jade IsoDuo e Deflex sotto la capsula del motore dell'Orbe Braccio 1: HadcockGH242 SE con cablaggio interamente in argento dalla testina ai Bullet plug Eichmann Supporto per struttura ripiano giradischi: lastra di marmo su base di sabbia in intelaiatura a parete di faggio spaltato e compensato Isolamento aggiuntivo per mensola giradischi: vetro laminato 10 mm Testine: Dynavector DV XX-2 MkII o Decca London (risistemata da John Wright nel 2020) Pre-phono: Canor TP306VR+ su Brightstar Isonodes Extra Large Pre-amplificatori linea: Audio Research Corporation Reference 3 senza coperchio in acciaio, cabinet smorzato con BrightStar Little Rock 5, valvole sostituite e ulteriore controllo delle vibrazioni interno con O-ring in silicone e raffreddatori/smorzatori per valvole Pearl, su tavole in balsa end grain Something Solid, su imbracatura in kevlar sostenuta da intelaiatura di supporto in acciaio, separata e riempita di sabbia Amplificatore gamma alta: SET6080 su progetto de Paravicini (HiFi World) in cabinet RATA Torlyte e trasformatore di alimentazione esterno; incollato su ErAudio Space Harmoniser tagliati e componenti passivi selezionati dal Vecchio Scriba Diffusori passivi: Hammer Dynamics 12 con caricamento TQWP, crossover esterni aggiornati con cablaggio litz e tweeter Fostex su 2 piedini frontali conici regolabili Polycrystal Isolator e punte posteriori in ottone. Trattamento acustico ampio e in continua evoluzione, compreso l'assorbimento dei bassi negli angoli, l'assorbimento delle alte frequenze (sopra i 2 kHz) nei punti di riflessione primari del tweeter e diffsorber per alte frequenze nei punti critici sulle pareti solide. Alcuni cavi sono stati utilizzati per unire insieme questi componenti. Nessuno di essi costa più del 10% del dispositivo connesso a ciascuna estremità, una gran parte è stata realizzata dal Vecchio Scriba con componenti di alta qualità senza Pixie Dust. Il cavo dall'amplificatore ai diffusori del Vecchio Scriba (gamma completa, gamma media, tweeter) è un Black Rhodium S900 a impedenza ultra-bassa, una variante a Z basso (3x3 mm² csa) dei cavi Black Rhodium S300 e S600, ben valutati nei test di correlazione oggettiva e soggettiva di Ben Duncan, selezionati principalmente per corrispondere al fattore di smorzamento OPT/altoparlante, non per presunte qualità magiche. Cavo per altoparlanti solo bassi Naim NACA5, che ha pochi rivali al di sotto dei 300 Hz. L'alimentazione è fornita da uno spur solo audio e da un trasformatore bilanciato da 3 kVA, a causa delle condizioni di rumore locale, con il secondario collegato a terra tecnica (massa) con collegamenti non induttivi di terra Radex (massa). Crossover e amplificatori di potenza sono alimentati da un'idra di connessioni minime. Sorgenti e pre-amplificazione sono collegate da morsettiere allo stesso secondario del trasformatore. Sorgenti e pre-amplificazione collegate da morsettiere all'interno dell'anello solo audio.

Musica ascoltata durante la scrittura di questa recensione

Impianto di riferimento

Supporti fisici: qualche vinile, qualche CD

Can: Live In Brighton 1975
Little Feat: The Last Record Album
Miles Davis: Kind of Blue UHQR0004
Jaco Pastorius: Modern American Music...Period - The Criterion Sessions
Bob Dylan: Rough And Rowdy Ways
Rory Gallagher: Check Shirt Wizard

Apparecchiature usate per questa recensione:

Giradischi: Michell Orbe SE
Giradischi Modifica 1: Pedersen
Giradischi Modifica 2: smorzamento del sottotelaio in resina colata in sabbia
Giradischi Modifica 3: Pylons e piedini isolanti di Pete
Giradischi Modifica 4: foglio liscio Jade IsoDuo e Deflex sotto la capsula del motore dell'Orbe

Braccio 1: HadcockGH242 SE con cablaggio interamente in argento dalla testina ai Bullet plug Eichmann

Supporto per struttura ripiano giradischi: lastra di marmo su base di sabbia in intelaiatura a parete di faggio spaltato e compensato

Isolamento aggiuntivo per mensola giradischi: vetro laminato 10 mm

Testine: Dynavector DV XX-2 MkII o Decca London (risistemata da John Wright nel 2020)
Pre-phono: Canor TP306VR+ su Brightstar Isonodes Extra Large
Pre-amplificatori linea: Audio Research Corporation Reference 3 senza coperchio in acciaio, cabinet smorzato con BrightStar Little Rock 5, valvole sostituite e ulteriore controllo delle vibrazioni interno con O-ring in silicone e raffreddatori/smorzatori per valvole Pearl, su tavole in balsa end grain Something Solid, su imbracatura in kevlar sostenuta da intelaiatura di supporto in acciaio, separata e riempita di sabbia
Amplificatore gamma alta: SET6080 su progetto de Paravicini (HiFi World) in cabinet RATA Torlyte e trasformatore di alimentazione esterno; incollato su ErAudio Space Harmoniser tagliati e componenti passivi selezionati dal Vecchio Scriba
Diffusori passivi: Hammer Dynamics 12 con caricamento TQWP, crossover esterni aggiornati con cablaggio litz e tweeter Fostex su 2 piedini frontali conici regolabili Polycrystal Isolator e punte posteriori in ottone.

Trattamento acustico ampio e in continua evoluzione, compreso l'assorbimento dei bassi negli angoli, l'assorbimento delle alte frequenze (sopra i 2 kHz) nei punti di riflessione primari del tweeter e diffsorber per alte frequenze nei punti critici sulle pareti solide.

Alcuni cavi sono stati utilizzati per unire insieme questi componenti. Nessuno di essi costa più del 10% del dispositivo connesso a ciascuna estremità, una gran parte è stata realizzata dal Vecchio Scriba con componenti di alta qualità senza Pixie Dust. Il cavo dall'amplificatore ai diffusori del Vecchio Scriba (gamma completa, gamma media, tweeter) è un Black Rhodium S900 a impedenza ultra-bassa, una variante a Z basso (3x3 mm² csa) dei cavi Black Rhodium S300 e S600, ben valutati nei test di correlazione oggettiva e soggettiva di Ben Duncan, selezionati principalmente per corrispondere al fattore di smorzamento OPT/altoparlante, non per presunte qualità magiche. Cavo per altoparlanti solo bassi Naim NACA5, che ha pochi rivali al di sotto dei 300 Hz. L'alimentazione è fornita da uno spur solo audio e da un trasformatore bilanciato da 3 kVA, a causa delle condizioni di rumore locale, con il secondario collegato a terra tecnica (massa) con collegamenti non induttivi di terra Radex (massa). Crossover e amplificatori di potenza sono alimentati da un'idra di connessioni minime. Sorgenti e pre-amplificazione sono collegate da morsettiere allo stesso secondario del trasformatore. Sorgenti e pre-amplificazione collegate da morsettiere all'interno dell'anello solo audio.

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