• uscita del CD-Player
• ingresso 1 del Pressive
• selettore barra di registrazione Pressive
• potenziometro regolazione uscita tape del pressive
• uscita tape pressive
• ingresso stadio linea
• uscita stadio linea
• ingresso 2 Pressive
• selettore ingressi Pressive
• potenziometro volume Pressive
• uscita pressive

I livelli di uscita risultanti dai due collegamenti venivano regolati strumentalmente con la massima precisione per ottenere lo stesso livello sonoro.
Come si vede il collegamento fra CD e Pressive è comune; anche il collegamento fra Pressive e finale è comune, ed in particolare quindi l'interfacciamento fra Pressive e finale non dovrebbe cambiare per nulla.
Ora, anche al più sprovveduto ascoltatore risultava chiara la differenza di suono fra le due alternative, a nettissimo vantaggio in termini di spazialità e profondità per lo stadio attivo.
Per quanto riguarda l'interfaccia a valle, non ci sono dubbi, è praticamente la stessa.
Per quella a monte, l'impedenza di uscita di uno stadio a tubi è di uno o due ordini di grandezza superiori a quello del Micromega Stage 1 (10 ohm). Dato che si dice sempre che l'impedenza di uscita deve essere la più bassa possibile, sembra che la situazione sia nettamente peggiorativa (però c'è anche chi mette una resistenza da alcune centinaia di ohm in uscita dallo stadio linea per realizzare un certo tipo di adattamento di impedenza...).
Fra l'altro nel caso attivo ci sono, rispetto al caso diretto, in più sul percorso del segnale:

• due cavi di interconnessione e relative connessioni
• un selettore di ingresso
• un potenziometro
• una valvola
• un condensatore di accoppiamento (diciamo carta ed olio, se vogliamo essere buoni) che sono notoriamente tutto fattori di degrado del segnale, e ciononostante questa alternativa è sonicamente migliore dell'altra.

Spiegazioni? Come ho già detto non ne ho. L'unica cosa che mi viene in mente per quanto riguarda l'impedenza di ingresso è che può darsi che una impedenza di uscita più elevata realizzi un adattamento di impedenza migliore di una più bassa, e quindi il segnale si deteriori meno nel caso dello stadio Linea. Ma mi sembra sinceramente alquanto stiracchiata.
Nota bene: prima di queste prove opponevo anch'io la stessa obiezione che fai tu, cioè che non è possibile che un filo senza guadagno suoni meglio di un oggetto con lo stesso guadagno che contenga stadi attivi, che per forza di cose dovrebbero in qualche modo deteriorare la qualità del suono. Invece la cosa è assolutamente vera.

Comunque non è detto che le esperienze di cui sopra siano generalizzabili: il fenomeno poteva anche essere contingente e specifico, non posso essere assolutamente certo del contrario.
Un problema ben noto dei pre passivi, e quelli che hanno il potenziometro all'uscita, come l'MW Pre o il Toccata di Thorsten, comunque, è che l'elevata impedenza di uscita combinata con la non nulla capacità parassita dei cavi di collegamento porta al taglio delle alte frequenze, con roll off che parte ben prima dei 20 KHz.
Per questo motivo, ad esempio sto meditando di modificare le caratteristiche dell'uscita dell'MW pre 01.
Nel caso degli integrati la cosa è un po' diversa: le capacità parassite del collegamento fra stadio di ingresso e stadio finale sono irrisorie, quindi gli effetti negativi di cui sopra normalmente non si verificano.

Mi rassicura molto il fatto che anche Thorsten abbia messo il potenziometro all'uscita: mi fido molto più delle sue orecchie che delle mie. Lui ha usato un condensatore a film molto più grosso di quanto sia applicabile nel caso di carta ed olio, e questo è il motivo della notevole differenza di valori dei potenziometri.
Ora sto pensando di aumentare anch'io di parecchio il valore (e di altrettanto costo...sob... di fatto coi carta e olio è necessario procedere a... rate...:-().

Un altro punto che si potrebbe assumere come conferma della cosa è.... l'esistenza stessa dei pre attivi, in un mondo in cui l'uscita delle sorgenti più diffuse è superiore alla sensibilità di ingresso dei finali. Ma non è detto che non sia un bisogno indotto dai condizionamenti del mercato, per cui anche questo vale quello che vale.

Insomma, l'unico modo per convincersi è provare con le proprie orecchie: fatti un PRESSIVE (poche decine di migliaia di lire) e poi aggiungici uno stadio a tubi supersemplificato tipo SIMPRE (altre 100-150mila lire): poi fammi sapere che ne pensi.