La mia conclusione è che in molti casi comprare un CD protetto equivale a comprare un CD graffiato. E sappiamo benissimo che un CD graffiato non suona come uno integro. Non mi sorprende quindi assolutamente che alcuni trovino una qualità scadente nella resa sonora di tali CD, dato questo variabile sia in funzione della qualità degli impianti come della sensibilità auditiva dei singoli, ma sicuramente oggettivo.
Buon lavoro,
Antonio Esposito - E-mail: antonio.esposito@free.fr

Caro Direttore,
vorrei intervenire sulla questione dei CD con protezione dalla pirateria.

Il titolare e progettista di Arcam – John Dawson – ha rimarcato a proposito che poco può fare il mondo dell'hi-fi e che una speranza potrebbe derivare dalle ... automobili, eh sì, perchè un conto è che a lamentarsi con la Universal e gli altri colossi sia Arcam, ben diverso se a lamentarsi fossero Mercedes e compagnia rombante. Dawson poi definisce "idiots" gli ideatori di queste protezioni e si chiede come mai questa gente non si renda conto che così uccide la gallina dalle uova d'oro: infatti va ricordato che il CD 20 anni fa salvò da morte certa il mercato del disco. Io personalmente intravedo un'unica strategia: l'assenza di un formato unico sul mercato della registrazione musicale in modo che possano venderci in continuazione gli stessi titoli. Se è vero che in queste settimane arriva nei negozi la quarta edizione CD di "Whòs next" ... se così non fosse potremmo risolvere tutto noi consumatori, ecco come.

Alcuni punti della questione sono chiari: 1) un Compact Disc Digital Audio secondo i canoni del "red book" non può contenere altro che informazioni musicali 2) la maggior parte dei CD protetti non riportano il marchio Compact Disc Digital Audio, ma sono venduti come tali 3) nessuno può impedire alle case discografiche di violare il "red book" 4) il prodotto che viola il "red book" non è un CDDA e non può essere venduto come tale.

Stando così le cose, bisogna fare guerra ai negozianti: soprattutto a quelli grossi, ai colossi tipo Mediaworld e i vari megastore, loro sono il mezzo per far giungere la nostra protesta di consumatori alle orecchie delle multinazionali. Nel caso del CD – che CD non è, è qui la chiave – si deve arrivare a costringere i negozianti a esporre i CD-falsi separatamente dagli autentici CDDA.
Il mio diritto è che un prodotto venduto come CDDA suoni in qualsiasi lettore CDDA-player: in caso contrario il prodotto non sarà un CDDA e – essendomi stato venduto come tale - ho il diritto che il negoziante mi restituisca i miei soldi fino all'ultimo eurocent, se si rifiuta, estrarre il cellulare dalla giacca e chiamare l'Autorità.
Chi ha acquistato il CD-falso di Ben Harper e non gli suona, vada in negozio e pretenda, con le buone o con le cattive - la restituzione dell'importo. Tolto qualche Don Chisciotte, non accadrà, com'è che cantava il poeta? "mentre il cuore d'Italia da Palermo ad Aosta si gonfiava in un coro di vibrante protesta"
Con tristezza e senza speranza
PS. Le affermazioni di John Dawson si trovano seguendo questo link http://www.arcam.co.uk/news/index.cfm
Maurizio Di Marino – E-mail: mdm67@mclink.net

LC
Cari Antonio e Maurizio,
l'argomento è scottante, vedo. Non sarebbe una cattiva spostare tutta la discussione sul nostro Forum. Comunque, oltre che protestare nei modi suggeriti, temo che possiamo fare ben poco. A me sorge un terribile sospetto: non è che questa storia dell'anti-copia è nata apposta per uccidere deliberatamente e prematuramente il supporto CD, onde spianare la strada al nuovo formato SACD che in teoria sembrerebbe non "copiabile"? A pensare male si fa peccato...però...tante volte...
Non dimentichiamoci mai dello scempio culturale organizzato ai danni del vinile quando si doveva "spingere" il nuovo formato CD. Si è persino arrivati a DISTRUGGERE fisicamente le scorte di LP nei negozi. Ma è mai possibile che ogni TOT anni ci debbano costringere a cambiare supporto?

In conclusione, cerchiamo almeno di farci restituire i soldi "buoni" spesi per acquistare un bene chiamato CD che CD non è.
Lucio Cadeddu

Ma ecco le delusioni maggiori: il dettaglio dov'è? E la trasparenza? Insomma per un impianto di questo costo... Non si sente il respiro dei musicisti, le pagine degli spartiti, le sedie che scricchiolano e che cadono, il pestìo dei tasti dei legni, il flautista che rutta e si gratta la testa (sgrat, sgrat, chi di noi non ha notato, su certi impianti ben fatti, la differenza entusiasmante che passa tra un rutto soffocato con il pugno chiuso e uno a mezza bocca), il percussionista che allaccia le scarpe al violinista che, a sua volta, dice "grazie" (ah, la zeta di quel grazie in traccia 6), il pubblico che tossisce e si soffia il naso, il bambino che urla (ah già "siamo in Germania" qui fanno silenzio); insomma manca tutta quella ricca gamma di rumori che DEBBONO caratterizzare la "raffinatezza" di un vero impianto.
Mancando quelli, dove concentrare la nostra attenzione? Sulla musica forse?
Ma andiamo!!! Stendiamo poi un velo pietoso sulle sibilanti. Dicono i profani: ma quella cantante la esse la fa così! E allora? Non è una cantante hi fi, tutto qui! Le voci vibrano alquanto a certe frequenze. Sarà mica naturale? Ma quando mai! E' un errore di interfaccia tra i componenti se non un vero proprio clipping.

I pregi dell'impianto: le tedesche, una certa naturalezza, un po' di correttezza timbrica (a parte i bassi), un vago senso di presenza (ma limitato dalla mancanza assurda di dettaglio), punto e basta. Un po' poco per un impianto di questo prezzo.
A cena affoghiamo la delusione e la mattina dopo (da sobri) mi mettiamo sull'autostrada, solo 900 chilometri ci separano da veri impianti, quelli di casa nostra! Non comprate l'Opera di Monaco (anche se poi la musica DAL VIVO si sente proprio così).
Domenico Nobili & Carlo Ferraro - E-mail: ad.nobili@tin.it

LC
Cari Domenico e Carlo,
grazie per la bella lettera, arguta e molto, molto realistica. L'ho detto più volte: la Musica dal vivo, specie quella classica, suona diversa da come suona sugli impianti HiFi. La colpa, ahimè, non è di questi ultimi, semmai delle tecniche di registrazione che ci offrono prodotti "spettacolari" prima ancora che naturali.
Il problema è che molti audiofili paiono non rendersene conto. Molti possessori di minidiffusori insistono nel dire che il basso deve essere SEMPRE veloce, pulito, asciutto e senza code. Ma quando mai! Un pedale di un grande organo a canne in una grande chiesa squassa le pareti, rivolta gli organi interni, rimbomba ed ha decadimenti dell'ordine dei SECONDI! Altro che basso veloce, asciutto e controllato. Idem dicasi per il contrabbasso o i timpani.

Purtroppo non vedo soluzioni facili al problema, a parte quella, ovvia, di rieducare l'orecchio su quella che dovrebbe (è) essere la realtà della Musica dal vivo. Frequentare concerti dal vivo, specie di Musica NON amplificata, può aiutare a ricostruire dentro la nostra testa quel "modello" di realtà al quale i nostri impianti dovrebbero aspirare.
Per quanto riguarda la Musica amplificata, poi, la differenza rispetto a quel che c'è sui dischi è enorme. Impossibile pretendere l'impatto di un concerto rock a casa, pena liti condominiali furiose. Salvo delle rare eccezioni, i concerti rock sono distorti, compressi, quasi inascoltabili. Eppure quella è la realtà.
Confesso che a molti concerti sarei andato via molto volentieri, per salvaguardare le mie orecchie.

E' un argomento complesso, parlarne ogni tanto potrebbe aiutare qualcuno che, grazie al suo impianto (e solo quello) si è costruito un ideale di riproduzione che nel mondo reale non esiste.
Lucio Cadeddu

LC
Caro Luca,
che strana proposta che ti hanno fatto! Un ampli d 1000 Euro con un lettore CD assolutamente entry-level e delle casse medio-economiche. No. Io rivoluzionerei tutto: 1000 Euro per le casse, 500 Euro per l'ampli ed altri 500 per il lettore CD. Poi, ovviamente, si possono fare aggiustamenti (più nell'ampli e meno nel CD, ad es.) ma diciamo che mi pare più sensato destinare una buona parte della cifra sui diffusori, specie trattandosi di un impianto da 2000 Euro complessivi.
La mia sensazione è che il negoziante avesse degli oggetti di cui disfarsi oppure, più ottimisticamente, che il suo pensiero sulle priorità in una catena HiFi sia parecchio originale. Esistono infatti due scuole di pensiero principali: chi destinerebbe la maggior parte del budget alle casse e chi invece alla sorgente ma raramente mi è capitato di sentire del 50% della spesa (peraltro abbastanza contenuta) destinata al solo ampli, in particolar modo quando a fornire il segnale ad un ampli di tale cifra è un lettore CD di "primo prezzo" e tutt'altro che esaltante come il CD 4000.
Fossi in te, farei un giro presso altri negozianti per sentire anche altre propste. Nel frattempo, dai una lettura a qualche volume di Lettere alla Redazione su questo sito, troverai diverse richieste analoghe alla tua (stesso ambiente, stessa cifra stanziata).
Tienimi al corrente,
Lucio Cadeddu